vu la gueule des cymbales, ça ne peut que sonner "chelou" et forcément loin de ce qu'on connait.
"expérimental" ou "à la ramasse", chacun aura son qualificatif
LE truc étant que j'aimerais qd mm percevoir le traitement électronique intrinsèque au bidule, parce que pour l'instant, j'entends tjs rien de concluant.
sauf ce zingouilli métallique aigu déplaisant et digne des cymbales de discount
et Zildjian n'a pas tiré un casque jusque chez moi.
donc à l'occasion, on verra bien si je trouve ça branché qquepart pour me l'injecter et enfin comprendre.
reste que mm si le traitement électro s'avère concluant, c'est l'usage qui me titille la pensarde. Quid du dosage entre le son électro amplifié / le son acoustique des passoires à nouilles là ?
parce que sur toutes les vids, on les entend bien qd mm, et franchement
ça craint velu
donc si ça ne s'adresse qu'aux grosse scènes mégakilowattées où le sondier fait la pluie et le beau temps, histoire de noyer le son de merde des rondelles qui sont là bcp pour le look, ça jarte direct 90% des batteurs.
et là, d'acc, c'est sûrement sympa d'avoir 40 sets de cymbales en un (tjs en admettant que la partie électronique soit réussie)
Mais ici serpent se mord la queue : hors les loupiotes et le look (Zildj joue la carte de la captation electro acoustique, sûrement assortie d'un traitement, alors que Roland c'est du sample, je sais)
en terme de résultat final en quoi ça se différencie d'une Roland pur Japan ?
(des capteurs sur plein de trucs, pouvez en voir ici ou chez Philippe Chaignon (qui en vit) ce n'est pas nouveau)
Avons ns vraiment une gradation et une subtilité liée à l’extrême sensibilité de la captation, qui s'affranchit enfin des 128 pas MIDI et des limites inhérentes au déclenchement d'un sample, fût il bon ? etc ?
c'est CA qu'il faut expliquer
et DEMONTRER
messieurs les VRP showmen, et non ns faire chier avec des frisés à tte vibrure et doubles blast à 240 à la noire dont on se contrebranle
Et là, je laisse la main aux spécialistes
who knows ?
EDIT de l'ingé son qui est en moi
je pense aussi à la complexité ajoutée ds la gestion des retours, au batteur qui doit pouvoir exploiter la subtilité du truc au mieux (faut il qu'il l'entende) et aux overheads qui vont ramasser le son de passoires à nouilles des trucs
comment ça se gère, ces trois aspects, aussi ?
bcp d'interrogations, qd mm
.
...
) même si on me les offre gratuitement.